如何選購一把優(yōu)質的小提琴，當你想選購一把新琴時，首先要知道的問題是：如何比較與鑒別小提琴？什么樣的小提琴才是好的？這樣的問題雖不是能夠簡明扼要的被回答，但只要您選購小提琴按我們以下教您的方法做，您選購小提琴花高價買次品的可能性就會大大減少。

鑒別小提琴一般說來，不僅要有制作上的知識，能夠通曉它的工藝過程，并且還應具備一定的演奏技術，才能從材料、制作和音質等方面逐項進行。

一、材料

面板：要用魚鱗云杉。魚鱗云杉較其他木材有許多特點，其主要為：

①、本身質地較堅而輕，年輪間（春材）質地很軟，但它的年輪（紋理秋材）則非常堅硬，并富有彈性，既能抵抗琴弦的壓力又容易振動。所以具有最好的音響性能。

②、傳聲速度，比其它木材傳導振動快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達5166米，比聲音在空氣中的傳播速度（每秒350米）還要快14倍多，所以能使用小提琴發(fā)音靈敏，效果好。

③、能對高頻率（3000-5000周/秒或以上）的發(fā)音產生阻尼作用，（阻尼作用是指振動在木材內的消失現象，由木材分子間相互摩擦而產生）。這是其它木材所不及的。魚鱗云杉的阻尼作用能隨著頻率而增加，對頻率低的音阻尼小，而對那些小提琴不宜有的高頻率泛音（也就是那些與基音不和諧的音），則產生極強的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。

高級琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節(jié)，樹脂囊和修補。魚鱗云杉面板中部年輪數，以每厘米5-8格為優(yōu)，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米范圍內，年輪寬度變化不應大于1.5毫米，整個面板年輪寬度變化不應大于2毫米，每一年輪中的秋材率不大于30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：紋理距離2毫米而且均勻的發(fā)音最好。而小提琴音質的優(yōu)劣關鍵是對面板的選擇。

一般來說小提琴面板紋理正直，疏密均勻，不許有疤節(jié)，樹脂囊和修補。

教學級小提琴允許有少量疤節(jié)，樹脂囊和鑲補。

二、背板

要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木為好。這些木材的特點：

⒈易于振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用

⒉紋理細密，外表美觀，徑切后現出美麗的橫向花紋（虎斑）

在花紋方面有些人喜歡用木紋卷曲的料子來制作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響性能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋卷曲的材料其音響性能不如木紋順直的材料，而一把琴的優(yōu)劣是以它的聲音來鑒定的。讀到這里，您可關注我們的教學微信公眾號天籟小提琴視頻寶典，每天分享最專業(yè)的學琴的方法和技巧，我們繼續(xù)說。有很多價格很貴的名琴音色非常美，卻背板沒有漂亮的花紋而且還有節(jié)疤紋，可琴的聲音卻美妙無比.對于背板的作用各說不一，因此很多制琴家都認為：重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統(tǒng)一，自然干燥的時間是否夠久。我們說背板在整個小提琴上的作用雖不如面板重要，但背板的搭配卻是一項科學的、制作經驗的藝術選配。

當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使G、D兩弦的發(fā)音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內也會幅射聲波。背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明了背板的重要。

背板也和面板一樣，多采用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板制作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許范圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。

三、兩種琴型為當今世界普遍使用的琴型：

斯特拉迪瓦里式琴型，其特點是：琴身上部較為窄而小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚，漸而向四周擴張地薄下去，邊部近側板處最薄，由于面板厚薄適度，所以極易振動。斯特拉迪瓦里式琴型發(fā)音強而有力，音響宏亮，音色優(yōu)美，傳遠效果極好。人們常用圓潤、含蓄、豐厚和純凈等詞句來形容它的音色。

瓜拉利式琴型，其特點是：琴板弧度不大，較為平坦，面板中間與四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯特拉迪瓦里式琴型寬闊，中腰彎度較圓而不深。琴角也不象斯特拉迪瓦里式琴型琴那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開得較長而式樣別致，琴頭較大而式樣雄壯，因為瓜拉利式琴型只重視琴的發(fā)音效果，所以琴的外表美觀上略遜于斯特拉迪瓦里式琴型，但琴板振動強烈有力，發(fā)音深厚宏亮，傳遠效果特好。

四、工藝

小提琴制作的工藝要求很高，所以機械加工只能生產最廉價的普級琴，所有的好琴都是手工制作的。選擇時應注意如下幾點：

⒈整體線條是否流暢，均勻，棱角圓滑適度。

⒉側板與面、背板膠合邊是否整齊寬窄一致。

⒊琴頭及指板是否正直.。

⒋指板高度是否正確（調準弦后，指板下端切面外弧與面板中縫21毫米±1）。

⒌背板花紋是否對稱。（對高級琴而言）.

⒍板面弧度和音孔位置是否左右對稱.

⒎琴板中縫膠合是否嚴密，無黑線.

⒏鑲線是否工整，涂漆色彩雅致，勻凈，表面平滑光亮，光澤透底，木紋顯露.

⒐琴身膠合是否牢固，最簡便的方法是用一只手拿穩(wěn)琴頸，另一只手用指關節(jié).

輕叩琴身面板四周，聽其發(fā)出的聲音，如所發(fā)的音響為咚咚聲，即為膠合情況良好，若發(fā)出的是殼殼聲，就證明有脫膠現象。

小提琴油漆可用油溶性天然樹脂清漆，也可用醇溶性天然樹脂清漆.合成樹脂清漆。

五、琴弦

琴弦的搭配應根據不同琴的發(fā)音特點選配適合的琴弦（這就要看制琴師的專業(yè)水平）。

六、琴碼

琴碼是提琴上一個很微妙的配件，其材質直接影響琴的音質，因此必須選用材質優(yōu)良的琴碼。當然，制作上與琴的配合也是很重要。?好的琴碼對提琴聲音有著重要的發(fā)聲作用，價格貴的不一定適合該琴。便宜的也許能發(fā)出好的聲音。

七、音質、音色

音質、音色的優(yōu)劣是對小提琴最根本的鑒別，但只能有具備一定演奏技術，同時又熟知小提琴正確音色的人才有一定把握。

⒈音量：聲音宏亮，當然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試拉一下，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發(fā)音是比較理想的。反之，如發(fā)出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當的地方，即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。?四根弦發(fā)音均勻。在小提琴的音域范圍內各種頻率的強度要均勻，或比較均勻，不應該某一音特別強而另一些音特別弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應該四根弦無明顯的差別。凡是發(fā)音宏亮和均勻的琴，聽起來就悅耳動聽。否則發(fā)音太弱或強弱懸殊，聽起來就不好聽或刺耳。

⒉音色：小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同,好的小提琴必須具備高音純凈柔美，低音豐滿深厚有力，并且要發(fā)音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優(yōu)雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤，優(yōu)美，沒有任何雜音。

⒊勻諧：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差別，普級小提琴也不應有明顯的差別。此外，還要求小提琴四根弦發(fā)音靈敏，振動傳導快，不能有遲鈍現象。并且振動要歷時悠長，衰減緩慢。上述鑒別方法您如果還不是很理解或熟悉，也可用最方便的貨比貨法進行選擇。