不少國內(nèi)提琴制作人士對小提琴木材的選用一直抱有爭議，到底是國產(chǎn)原料好，還是歐料小提琴更優(yōu)？不同的小提琴制作家對木材特性的認(rèn)識(shí)也是仁者見仁，智者見智。據(jù)普遍認(rèn)同點(diǎn)，高級(jí)手工提琴所使用的面板不僅經(jīng)過嚴(yán)格的挑選和測試，還都必須是經(jīng)自然干燥十年以上的優(yōu)質(zhì)魚鱗云杉，也有少量自然干燥50年的好料，但因資源的日益短缺,50年以上的老料已經(jīng)很難得到了。
我國提琴制作大師鄭荃認(rèn)為，藝術(shù)提琴作品里面有很多藝術(shù)家畢生的精力進(jìn)行創(chuàng)造，創(chuàng)作的時(shí)候有很多年的文化沉淀，有很多因素，所有的樂器里面真正能夠談上藝術(shù)品的很少。小提琴是一件看似簡單，實(shí)際上非常非常復(fù)雜的樂器，它的構(gòu)造非常薄，有的地方有一兩毫米，時(shí)間用的越長聲音就越好。因?yàn)橛泻芏噱e(cuò)綜復(fù)雜的因素都會(huì)影響最后的結(jié)果，這些結(jié)果往往是用機(jī)器代替不了的，用現(xiàn)在用最先進(jìn)的計(jì)算機(jī)也代替不了的。
我們知道世界上木材沒有沒有兩塊是一樣的，就是同一棵樹上面的木材和下面的木材，朝南的木材和朝北的木材都不一樣，這種好的小提琴也是各種各樣，沒有可能兩把琴是一樣的，因?yàn)橹圃煺邉?chuàng)作時(shí)候的動(dòng)機(jī)，演奏者所設(shè)計(jì)想象的音色都是不一樣的，起點(diǎn)都是不一樣的，中間都是不一樣的，這兩樣決定了最后沒有辦法完全用機(jī)器來替代人的構(gòu)思。到現(xiàn)在為止世界上最好的小提琴特別是演奏家的小提琴都是用藝術(shù)家獨(dú)立的來完成制造的。
“從純粹的科學(xué)角度看，無論國產(chǎn)料還是進(jìn)口歐洲料并不存在差別，世界上沒有完全相同的兩塊木材，提琴制作家只能遵循木材的特性，找到最佳的小提琴制作方法。“平谷制琴師耿國生認(rèn)為。從17～18世紀(jì)斯特拉迪瓦里藝術(shù)提琴作品看，提琴作品所沿用的木材結(jié)構(gòu)也隨著時(shí)間的推移發(fā)生了很大的變化，使用的木材不但有楓木，也有其他木材種類。在這樣的原料基礎(chǔ)上，都誕生出非常多的優(yōu)秀作品。事實(shí)證明，無論是中國木材，還是歐洲木材，優(yōu)秀藝術(shù)提琴制作家都應(yīng)具備針對木材特性確定提琴制作方法的能力。
現(xiàn)代提琴制作家之所以選用歐洲木材有其現(xiàn)實(shí)因素：其一是旗下作品要出口，畢竟，國外提琴演奏家使用的提琴多是用歐洲木材制作，或許更符合他們的使用習(xí)慣。另外，是國內(nèi)提琴演奏者迷信國外提琴，認(rèn)為國外提琴原料制作的作品音色會(huì)更加，市場上比較容易接受這種觀點(diǎn)，也導(dǎo)致提琴制作家在選材上向著這種方向去發(fā)展。有意思的是，有一些意大利的提琴制作家反而會(huì)喜歡中國木材，認(rèn)為中國的木材很稀奇和時(shí)髦，多有物以稀為貴的意思。
“經(jīng)過多年 的實(shí)踐，歐洲的木材對于高檔手工琴還是最佳的選擇。最適合高檔藝術(shù)提琴的制作材料還是在歐洲，這個(gè)事實(shí)我們是不能否認(rèn)。”朱明江認(rèn)為，不過，說我們中國材料不行，其實(shí)也不客觀。早期，提琴制作大師陳錦農(nóng)、梁國輝先生的國際提琴制作比賽獲獎(jiǎng)作品同樣采用的是中國材料。不能說明國產(chǎn)材料就不能做高檔藝術(shù)琴，只是通過我們多年的藝術(shù)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，歐洲材料制作高檔藝術(shù)提琴的成功率和最終效果要好一些。
提琴制作家耿國生認(rèn)為，不是單純依據(jù)材料決定一切，小提琴制作是綜合藝術(shù)，單純地認(rèn)定材料對提琴制作品質(zhì)的絕對影響，其觀點(diǎn)并不完整。小提琴制作，要是大師制作，我們還要看到大師的藝術(shù)智慧和勞動(dòng)價(jià)值。現(xiàn)在的情況是，一把斯特拉迪瓦里名琴價(jià)值高在500萬美金，一把歐洲大師的新琴價(jià)格在1萬美金左右，我們不能單純的認(rèn)定意大利古琴的聲音要比新琴高出500多倍，如此作比，并不合理。
要做好琴，理想的材料十分重要。2008年，在美國國際提制作比賽中，提琴制作名家凌震華先生獲得四重奏比賽的銀獎(jiǎng)。他告訴記者，我國藝術(shù)演奏級(jí)別提琴與國際水平還是存在差距，提琴藝術(shù)畢竟舶來品。在上海，有不少提琴演奏專業(yè)人士花高價(jià)選購國外品牌，但品質(zhì)卻不及國內(nèi)藝術(shù)提琴，從側(cè)面反映出國內(nèi)提琴演奏家對中國藝術(shù)提琴的認(rèn)識(shí)還存在偏頗。
在高端藝術(shù)提琴的用料選擇上，凌震華認(rèn)為，當(dāng)藝術(shù)家的制作到達(dá)相應(yīng)的高度，真正理解意大利提琴制作藝術(shù)精髓后，要?jiǎng)?chuàng)作滿足世界級(jí)演奏大師要求的卓越提琴作品，最終還是要回歸自然。為此，他跑遍比利時(shí)、奧地利、德國等地，尋找最佳的提琴制作木材，最終還是發(fā)現(xiàn)，用意大利克雷蒙娜木料制作的高端藝術(shù)提琴更接近傳統(tǒng)。維也納作為古典音樂之都聞名世界，但凌震華認(rèn)為，用維也納木料制作的高端提琴最終差強(qiáng)人意。從歷史角度看，17世紀(jì)的歐洲，交通工具并不發(fā)達(dá)，提琴制作家多是就地取材進(jìn)行創(chuàng)作，如同一方水土養(yǎng)一方人，不同地域的木材特質(zhì)對歐洲各國提琴制作藝術(shù)產(chǎn)生了不同的影響。現(xiàn)在交通太發(fā)達(dá)了，就是到了意大利克雷蒙娜也未必能找到本地產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)提琴木料。