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? ?記得頭一次聽到俞麗拿老師演奏的小提琴曲《梁祝》的時候，是近50年前我還是個小朋友的時候。50年后的今年，我為這把小提琴維修補油漆。?

? ?在我20多年（歐洲日本）的專業提琴維修生涯中，我修補過數不清的油漆，其中不缺古琴老琴名琴以及難度很大的小提琴。而我偏偏要請琴樂把補這把琴油漆的照片拍出來，是因為這把小提琴對我們整個中華民族具有很大的意義，理由是只要是新中國成長的中國人，幾乎沒有人沒有聽過這把小提琴的聲音，因為它是俞麗拿老師從18歲開始演奏梁祝使用的提琴。它跟著俞老師服役50余年，最后一場音樂會是在2009年5月北京人民大會堂紀念梁祝50周年的音樂會。?

? ? 去年5月演出前俞老師把小提琴拿給我調整聲音。當時我看著這把歷經滄桑的琴，就想過要對她進行一次全面的維修調整。也想讓這位300余歲的老人家休息幾天。但由于俞老師教學演出繁忙，加之我自己的事情也很多，更重要的是接這樣大的活兒我的確有些緊張。?

? ? 拖了一年多，在本月中旬，我和俞老師終于達成默契，讓這把跟了俞老師50多年的琴進入我的研究室好好調養一段時間。?

? ? 琴拿到研究室的同時，我手里還有一把呂先生使用了5年的意大利頂級名琴正在維修中。那也是壓力很大的工作。我安排把俞老師的小提琴掛起來，天天看著它，研究它，找出必須維修的地方，考慮如何動手。兩天后，呂先生用過的意大利名琴的工作完成，琴交還給琴主后，我所有的精力都進入俞老師的提琴里。?

? ? 首先，我發現這把小提琴的底面板不是原配夫妻。丈夫（背板）好像比老婆（面板）年輕許多。面板上的油漆的顏色和種類與背板也都不同。面板經過多年的使用，許多地方已經沒有油漆，木頭直接暴露在外面。這對于提琴的健康是極其不利的。拿人打比方，光著膀子，不但容易感冒，碰到硫酸就會直接燒壞皮膚，有個釘子鉤子就會直接刮壞骨肉。面板上沒有油漆，更加容易受到濕度的影響，在濕度突然變化的情況下，（比如在上海潮濕的季節突然上臺在燈光下演出，或者進入干燥的錄音棚）面板就很容易裂開。?

于是，首先我必須研究這把小提琴的面板和背板的油漆種類和特性。經過多次調試油漆，我開始嘗試補面板。面板的問題是有些地方還殘留有油漆，而有的地方完全就沒有了。如果新油漆均勻凃上去的話，沒有油漆的部位會把油漆吸進木頭，而有油漆的部分油漆會堆積起來。結果原來有油漆的地方會比沒有油漆的地方亮，出現色差。那么就要先把沒有油漆的部位用封板的方法封起來。這同樣可能出現問題，因為如果封得不妥，最后的效果可能相反，其結果原來沒有油漆的地方會比有油漆的地方亮，同樣出現色差。按照我修琴的原則，是絕對不去掉原琴上的一根木絲或者一絲油漆。我所有的工作都只往琴上補東西，而不去掉東西。我的步驟是這樣的：?
? 1、?第一步是先把面板沒有油漆的部分補得跟有油漆的部位基本相似；?
? 2、?面板全面刷油漆；
? 3、油漆刷過之后，掛起來，琴樂看過大叫：“哇，油亮，像只套鞋一樣?！蔽腋嬖V她，當然不能讓一把300余年的老琴，像一只套鞋般油亮。?
? 4、?打磨，將面板多余的油漆打磨掉，但這個工程并不容易，因為底子不平，坑坑洼洼的，所以不能像做新琴般地打磨，而只能跟著面板起伏的“山巒”波浪似的進行。?
? 5、做側板和背板。因為背板側板的油漆與面板不同。所以不能和面板同時進行。背板的難度在于只能補得很薄，所以完全不能動刷子，而采用摩擦似，完后總是要留下擦痕。而即使是用最細微的打磨，油漆又被擦掉。就這樣，一遍，又一遍，弄了不知道多少遍，還是像沒有弄一樣。只是把原來的照片一對照，才知道其實已經大不一樣了。?

? ?最后的工作就是去掉光澤，使小提琴表面只有啞光，而沒有亮光。?一個星期后，維修和touch-up油漆的工作全部完成。裝上音柱琴碼琴弦，正好有另一位音樂學院的老師來訪。他看著我手里剛補好油漆的小提琴，說了句：“這琴怎么這么舊。”有那位老師這句話，我知道我的工作完成得不錯。因為就在前不久，我的一位學生為一把老琴補油漆，油漆做完后，誰看了都問那是仿哪把小提琴的仿古琴？一把古琴，如果油漆補成仿古琴，那便是最大的悲劇。?

? ? 拿著小提琴，我忐忑地去見了俞老師。俞老師看著琴，眉開眼笑。再拉上幾弓子，站起來，說：“吃飯去，定好桌了?！碑斎唬质怯崂蠋熣埧汀?

? ? 我很高興，很充實，很有成就感。我是聽梁祝長大的。青年時代有幸從師俞老師，三十年后能用我多年在國外學習鉆研的學問技術和手藝回報恩師，讓這把300余年的老琴可能多延續100年的生命，恢復到更接近它本原的姿態。世界上還有比這更加幸福的事情嗎?
? ? 俞老師，和與她有50多年緣分的意大利小提琴杰作，愿她們讓梁祝與全中華民族永遠共鳴……?

為俞麗拿老師的小提琴補油漆

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為俞麗拿老師的小提琴補油漆

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