從演奏的姿勢開始吧：只要能將小提琴安穩(wěn)舒適地放在左肩上，再加上一點(diǎn)下巴的力量，就完成演奏姿勢的一半了?；蛟S這時(shí)有人會(huì)問：我是左手慣用者，我可以把提琴放在右肩嗎？我本身看過特別定做的琴是有放在右肩的，不過我覺得好像沒有必要如此，因?yàn)榫退闶菓T用右手的人在初學(xué)小提琴時(shí)實(shí)在也佔(zhàn)不到什么便宜。

因?yàn)樽笫质种傅陌聪覄?dòng)作和一般生活上會(huì)用到的動(dòng)作沒什么相似之處，而右手持弓動(dòng)作雖然力求放松，但是某些肌肉事實(shí)上是要訓(xùn)練到有一定的力量才能把弓拿穩(wěn)的。所以不論是左手還是右手都算是要從頭學(xué)起，既然如此，何必在意放左肩放右肩呢？至于持弓的方法，各家各派以及每個(gè)人的手型都不同，所以我只提供原則供大家參考。持弓時(shí)，右手大拇指和中指是相對(duì)成環(huán)狀，有造成持弓平衡支點(diǎn)的功能。接下來一定要提到的小指則以具彈性的微彎形狀撐住弓的根部尾端，使弓根拉奏更為穩(wěn)定。至于其他手指只要依自己舒服的狀態(tài)輕松放在弓上即可。

左右手都顧到以后，是該站著拉還是坐著拉好呢？其實(shí)都可以啦，一般來說，演奏室內(nèi)樂多以坐姿為準(zhǔn)，而獨(dú)奏以站姿為準(zhǔn)，但也有例外。坐著是要應(yīng)付長時(shí)間的演奏，但是站著卻更具表演效果，我就看過在臺(tái)上坐臥跑跳通通來的小提琴演奏家，當(dāng)然啦，他不是演奏古典的曲目，而是全新創(chuàng)做的現(xiàn)代樂曲，只見臺(tái)下的女觀眾為之瘋狂不已！所以，只要覺得有必要，想怎樣都可以。可是一定要提醒大家，光是站好，然后穩(wěn)穩(wěn)的拉小提琴就已經(jīng)很不容易了，想學(xué)坐臥跑跳的招式，哈哈，非苦練數(shù)十年不可！

基本姿勢似乎都已備齊，大家可能又注意到了：小提琴家好像放了什么東西在琴和肩膀之間？對(duì)啦，那就是肩墊。本來小提琴在演奏時(shí)放的位置是在胸部上，演奏的樂曲音域也不高，后來為了演奏越寫音越高的曲子，就演變成用下巴與肩膀夾琴的姿勢。這樣一來，左手不必邊按弦還要邊托住琴，而能夠隨意移動(dòng)了。可是這時(shí)問題又出現(xiàn)了，有些人脖子長，要夾好琴必須把肩膀聳起，一定造成肌肉的緊張，因此才有肩墊的誕生。

可是就是有些小提琴家明明脖子蠻長的，卻又不用肩墊，演奏時(shí)也習(xí)慣肩膀微聳，左手換位時(shí)用肩膀夾一下，平時(shí)則為了不讓琴往下掉，就用左手邊托邊按，在我看來實(shí)在好麻煩，可是對(duì)他們來說卻又習(xí)慣之至，演奏出來的音樂性及聲音也很好。真是讓我百思不得其解！另一種關(guān)于不用肩墊的說法則和小提琴的發(fā)音構(gòu)造有關(guān)，說是肩墊架空了琴和身體的接觸，由琴弦傳至面板經(jīng)共鳴之后也讓背板震動(dòng)，而背板震動(dòng)過多會(huì)影響面板的震動(dòng)，所以讓身體抑制一下背板震動(dòng)是對(duì)整體聲音有益的。再一種說法以小提琴家安?蘇菲?穆特為例，她表示〔大意〕：琴跟身體有直接的接觸讓我有人琴一體的感覺。這也提供給大家做參考，在用與不用肩墊之間能有更深的認(rèn)知。

常聽人說，小提琴是一種很難的樂器，然而到底難在哪里？接下來我們就來討論討論。小提琴發(fā)音的過程是先以涂上松香的弓毛以和琴弦成垂直的角度摩擦琴弦〔成直角這一點(diǎn)是非常重要的〕，琴弦的震動(dòng)傳至琴橋，再傳至面板，經(jīng)過共鳴箱內(nèi)的音柱傳至背板，完全共震后經(jīng)由F孔傳出。如果弓和琴弦的角度不是成直角的話，弦就無法充分震動(dòng)，也就拉奏不出好的聲音了。所以難就難在經(jīng)由一連串的動(dòng)作才能把弓從頭到尾以垂直的角度拉完。好不容易把弓的部位分成幾段練直了，還得加上左手，而左手按弦的動(dòng)作又不容易習(xí)慣，除了拗手外，左手的每一根指頭又要自己認(rèn)出每個(gè)音最準(zhǔn)確的位置，盡量要練得百發(fā)百中、隨心所欲。

每一個(gè)音域的音都練準(zhǔn)了，又要應(yīng)付跨越高低音的移動(dòng)按弦！對(duì)了對(duì)于左手來說，這些還算是基本的必備技巧，其他諸如左手撥弦、各種雙音、和弦奏、泛音等等，又得更上數(shù)層樓才能應(yīng)付自如了！到這里為止，都還是左右手分開來說的技巧，要能發(fā)出好的聲音卻要雙手無間的合作才行，說到雙手怎么合作，怎么運(yùn)用各種弓法制造各種音色，那才是最難的部分。