在前兩期的《小提琴木材的那些事兒》系列推文中，我們介紹了小提琴面板、背板所使用的木材，簡要分析了徑切、弦切和斧劈等不同的木材鋸切方法，分享了背板紋路、木射線以及熊爪松等。由于本期推送內容與上兩期文章相關聯，為了讓大家獲取更好的閱讀體驗，建議閱讀上兩期推文的內容。
小提琴木材的基礎選材標準：年輪順直，木射線發達，花紋通暢，木纖維完整，自然風干時間長。
今天，我們繼續聊聊大家都比較關心的關于小提琴木材的話題。
為什么音板年輪之間的寬度不一樣？
首先，云杉年輪之間的寬度，越靠近樹芯會越寬，越靠近樹皮就會越窄；而且，雨水充足時期，年輪之間的寬度會稍寬，雨水相對較少時，則會稍密，因此，年輪之間的寬度變化是一種樹木自然生長的現象。
其次，由于“對稱”是比較理想的震動狀態，所以小提琴面板一般會使用兩塊木板拼接而成。中間是靠近樹皮一端的木材，兩邊的邊區則是靠近樹芯一端的木材，這樣，就能獲取左右對稱的理想震動狀態。
最后，面板的邊區主要是低音的震動區域，中間主要是高音的震動區域。年輪之間寬度相對較寬部分的木材硬度相對較軟，有利于低音的發聲；年輪之間寬度相對較窄部分的木材硬度相對較高，有利于高音的發聲。所以，在拼板制作時，會將面板材料中年輪寬度較窄的一側放置在中間，年輪較寬的一側放置在邊區。
獨板一定比拼板好嗎？
如前所述，一般而言，理想的震動狀態應該是“對稱”的。從樹木生長時間的角度來看，木材從樹皮端到樹芯，樹材是由老至嫩的，因此，如果選擇使用一塊完整的木材制作背板，那么很可能所制作的小提琴背板是一邊“老”，另一邊“嫩”。
那么，怎樣的材料才符合制作獨板小提琴的要求呢？需要選取樹齡更老，樹干更粗壯的樹木，這樣才能保證木材性質的相對均一。如果選取的樹木樹齡不夠老，樹干不夠粗壯，那么，裁切出來的獨板材料就很容易出現左右兩端木材性質差異較大的情形。也正因如此，大小提琴和低音大小提琴的背板都使用拼板制作，獨板大小提琴比較少見。
那么，對于經驗不足的消費者來說，如何快捷地判斷一支小提琴的獨板是否符合上述要求？看年輪之間的寬度，只要獨板的年輪寬度比較均勻，沒有明顯一邊寬一邊窄的情況，一般都能判定選自樹齡較老、樹干比較粗壯的樹木。
為什么要自然風干？
樹木的水分和養分通過樹干里的管道進行傳送，天然木材被鋸切下來后，木材里的管道依然含有水分和樹脂等不穩定的物質。
如果沒有經過自然風干，木材里面的水分和樹脂等物質還留存在材料中，那么成琴以后，木材中的水分和樹脂會繼續發生變化，從而導致音板變形，聲音品質下降。自然風干時間越長的材料，小提琴重量越輕，震動狀態越健康，反應速度更快，聲音更有力量和穿透力。
我們的方法
為了讓音板材料能夠充分風干，我們會有三個自然風干的環節。一是材料風干環節，我們會保證每一塊材料至少30年的自然風干時間。二是，“毛坯”板材風干環節，即將木料加工成接近音板厚度的“毛坯”板材繼續風干。由于小提琴材料比較厚，為了能夠讓木材風干得更徹底，我們會將材料加工成接近音板厚度的板材，繼續風干至少5年。期間，如果“毛坯”板材發生翹曲變形，則不能用于制作小提琴。三是，白胚琴風干環節。白胚琴制作完成后、在上油漆之前，我們會對白胚琴進行自然風干。在這個環節，我們會將面板、背板拆開，自然風干至少2年。在自然風干的過程中，我們觀察到，會有顆粒狀的樹脂釋出。這個環節風干完成后，音板剛性更強，敲擊音一般可以升高半音，重量也會減少；在這期間，即便是沒上油漆的情況下，白胚琴也會從白色變成漂亮的金黃色。
雖然上述方法的成琴周期比較長，而且目前也有用化學方法快速老化木材的做法，但是我們還是堅持使用自然風干的方法。我們認為，這樣能夠較好地保證材料風干比較徹底，成琴后音板震動更容易，聲音更穩定，樂器的形變更少，音色更有潛力。另外，白胚琴經過自然晾曬后會變成非常漂亮的金黃色，這會讓油漆底色的效果更加自然柔和，顏色更加成熟。
歐料琴一定比國料琴好嗎？
不一定。選材的基本標準依然還是：年輪順直，木射線發達，花紋通暢，木纖維完整不被切斷，自然風干時間長。歐料也分不同品質、不同級別、不同產地，還是需要具體分析。而且，木材的狀態對小提琴制作也有很大的影響。譬如，即便是一塊再好的歐料，如果自然風干時間不夠，依然無法作為合格的小提琴材料。所以，不能簡單地下結論認為歐料琴就一定比國料琴好。
另外，由于我國近些年來嚴格的山林保育政策，好的國料已經越來越少，反而變得稀缺了。
至此，《小提琴木材的那些事兒》系列文章一至三已發布完畢，希望對小提琴愛好者和演奏者們有幫助。如有不完善的地方，還請大家給我們多提寶貴意見。小提琴制作是一件十分復雜的事情，有非常多不確定的因素，有很多問題都沒有絕對且唯一的答案，也沒有完全一樣的一把小提琴，這不僅是我們孜孜以求不斷前進的動力，更是小提琴的魅力所在。
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