這張小提琴照片發(fā)表在 1989 年 5 月的 The Strad雜志上，它出現(xiàn)在封面上，同時也是該期的海報。Betts 這個名字在許多提琴的發(fā)展歷史上一次又一次地出現(xiàn)。Betts 是一家著名的（可以說是臭名昭著的）倫敦經(jīng)銷商和制造商公司，他們負(fù)責(zé)在 19 世紀(jì)上半葉將大量意大利提琴作品進(jìn)口到英國。然而，通過這家公司的手，沒有任何一件作品注定會像安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的 1704 年小提琴那樣引起如此興奮，這把小提琴現(xiàn)在以他們的名字命名。
傳說為這把提琴作品支付了巨額的款項，導(dǎo)致家族因所有權(quán)問題爆發(fā)了爭執(zhí)，而這一爭執(zhí)最終導(dǎo)致了貝茨家族合伙關(guān)系的解散。1852 年，亞瑟·貝茨 (Arthur Betts) 去世后，這把小提琴歸退休法官約翰·布 (John Boue) 所有，他隨后將其賣給了 JB Vuillaume。在世紀(jì)之交之前，小提琴不可避免地被倫敦希爾斯收購。
1704 年，安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 60 歲，這個時候大多數(shù)男人可能都想放慢腳步，讓生活更輕松。然而，斯特拉迪瓦里正處于巔峰時期，有人認(rèn)為“Betts”小提琴標(biāo)志著他黃金時期的真正開始。
除了本年度明顯的創(chuàng)新品質(zhì)之外，“Betts”本身就是一把真正具有壓倒性吸引力的小提琴。它的概念、結(jié)構(gòu)或制造材料都無懈可擊。直紋的兩片式肚皮生長良好，側(cè)面略寬。
這把小提琴背板是四分之一開的意大利楓木，也是兩塊板，有強烈的、深深卷曲的花紋，從中心線向上傾斜。這把琴的面板一樣是進(jìn)口木材，側(cè)板很可能是從背面切下來的，因為它們紋路非常相似。這里的紋路有一個輕微的斜坡，從后面從左到右向上延伸。與斯特拉迪瓦里一樣，側(cè)板上的花紋在提琴周圍以相同方向傾斜。
大概在“Betts”小提琴被制作出來的那一年，也就是 Nicolo Amati 逝世 20 年后，安東尼奧通過將其與他自己作品的成熟宏偉相結(jié)合，向最好的 Amati 風(fēng)格致敬。“Betts”的輪廓，優(yōu)雅的長角和相應(yīng)的長長的鑲邊帽，讓人想起 Amati 的作品，在隨后的幾年中從未重復(fù)。這種組合所產(chǎn)生的效果是一種文化美，具有強烈的個性和成熟的氣質(zhì)。
音孔直立，外觀堅固，但沒有僵硬的跡象。就像輪廓一樣，它們在位置和形狀上幾乎完全平衡。即使對于斯特拉迪瓦里提琴來說，這種數(shù)學(xué)上的和諧也是罕見的。這把小提琴從上到下的卓越品質(zhì)體現(xiàn)在音孔的工作中。這把小提琴的油漆雖然比較薄，但油漆顏色很深。它大量存在并且它有一個很好的裂紋，幸好沒有被擦掉。