這把小提琴是斯特拉迪瓦里巔峰時期后期的作品，同時也是安東尼奧·斯特拉迪瓦里的最具價值的提琴作品之一。盡管當時他已75歲高齡，斯特拉迪瓦里在1719年制作“維尼亞夫斯基”時仍處于職業(yè)生涯的頂峰。它結合了他的小提琴與同時代人的小提琴的所有特征，使它們成為獨奏家無與倫比的樂器。該樂器展示了從具有深而寬通道的狹窄阿馬蒂形式，再到具有寬闊比例和豐滿平坦拱形的更大、更方形、更具陽剛之氣的斯特拉迪瓦里的演變過程。

材料

這把小提琴的一體式背板由醒目的深而寬的四分之一切楓木制成，具有長而閃亮的髓質射線和非常細小的毛孔。雖然纖維密集，但重量相當輕。面板由兩片相對均勻且紋理細密的云杉木構成，向側翼略微張開。

油漆

琴體的油漆使木材呈現(xiàn)出光澤，看上去在一定程度上似乎放大了木材。毛孔干凈，下面充滿了反射物質，上面有一層淺金色的清漆。清漆具有出色的透明度-當您在手中轉動小提琴時，它會發(fā)生變化，從而增強木材有生命力的效果。

弧度

稍高的前部和較平坦的后部呈寬拱形，將斯特拉迪瓦里的克雷莫尼斯學校要求的古典優(yōu)雅與源自布雷西亞制造商的寬弧度相結合，他從中汲取靈感。通道很窄，雖然很深，但從波弗林的中心開始上升。

比例

輪廓是小提琴制作中最被模仿的輪廓之一，上弦、下弦和C弦比斯特拉迪瓦里早期的小提琴和阿馬蒂風格都更方、更寬。邊角略短，琴頭比例勻稱，琴頭眼美觀，比例勻稱，后半圈均勻轉動的蝸殼擴大。這些細節(jié)相得益彰，突出了堅固的外觀。

音孔

f孔設置得相當直。由于大的、向外放置的下眼，下翼略微拉長和寬闊，刻痕整齊且位置準確。

鑲線

這把小提琴的鑲線具有異常一致的寬度和位置，黑木條由染色的梨木制成，而白色的楊樹膨脹以填補通道中的任何小不一致。交匯的線尖以優(yōu)雅的蜂刺結束，指向角落的內部三分之一。