這把小提琴的作者彼得羅·加利諾蒂(Pietro Gallinotti )于 1885 年出生在意大利西北部皮埃蒙特地區(qū)的一個(gè)村莊索萊羅，這個(gè)村莊大約在熱那亞和都靈之間。他當(dāng)過(guò)木匠學(xué)徒，據(jù)傳說(shuō)，他第一次接觸樂(lè)器制作是在第一次世界大戰(zhàn)期間，他開(kāi)始學(xué)習(xí)制作小提琴。戰(zhàn)后的幾年里，加利諾蒂在熱那亞度過(guò)了一段時(shí)間，在那里他無(wú)疑受到了熱那亞制琴師的影響，例如切薩雷坎迪，他們都以典型的利古里亞風(fēng)格工作?；氐剿魅R羅后，他開(kāi)始了小提琴制作人的職業(yè)生涯，直到 1979 年去世，享年 94 歲，這使他成為歷史上最長(zhǎng)壽的小提琴制作師之一。

加利諾蒂是一位才華橫溢的制琴師，贏得了一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，首先是在 1927 年日內(nèi)瓦國(guó)家音樂(lè)博覽會(huì)上獲得的小提琴銀獎(jiǎng)。像 Candi 和另一位熱那亞制琴師Enrico Rocca 一樣，他熱衷于制作撥弦樂(lè)器（尤其是吉他）和小提琴家族的樂(lè)器。在整個(gè) 1930 年代，他繼續(xù)在各種意大利展覽中參加樂(lè)器，最負(fù)盛名的是 1937 年克雷莫納??展覽和比賽，他參加了小提琴和中提琴。他最優(yōu)秀的作品基于 Guarneri ‘del Gesù’ 的《Il Cannone》或黃金時(shí)期的斯特拉迪瓦里模型，可追溯至 1920 年代中期至 1940 年代中期。1950 年以后，他的作品質(zhì)量大幅下降：他的油漆失去了深色調(diào)和含油量；弧度變得更簡(jiǎn)單，顯得過(guò)于寬闊。也許這樣的樂(lè)器是由他的助手為他制作的，而加利諾蒂本人則回到了挑戰(zhàn)較少的彈撥樂(lè)器制作。

琴型和結(jié)構(gòu)

盡管加利諾蒂的名字鮮為人知，但直到 1940 年代后期，加利諾蒂生產(chǎn)了一些 1920 年后時(shí)期制作精良且可以說(shuō)是最有趣的樂(lè)器。1929 年的小提琴就是這樣一個(gè)例子，它基于黃金時(shí)期的斯特拉迪瓦里模型。該模型是制造商對(duì)斯特拉迪瓦里形式的個(gè)人看法。與加利諾蒂的一些其他型號(hào)相比，這把小提琴的腰部更寬，f 孔更短。拱形相對(duì)平坦，尤其是在中間部分。在這方面，它向 Roccas 的小提琴致敬。

這把小提琴以其微妙的凸起邊緣和凹槽以及精心鑲嵌的黑線(xiàn)確認(rèn)了加利諾蒂標(biāo)志性的完美主義和精湛的技術(shù)，典型的優(yōu)雅圓潤(rùn)的琴頭也是他黃金時(shí)期的標(biāo)志。

油漆

這把小提琴的油性漆是極好的，一種發(fā)光的紅棕色，慷慨地涂在黃色的地面上。在那個(gè)時(shí)期的利古里亞、皮埃蒙特或米蘭樂(lè)器上通?？床坏竭@種色調(diào)；相反，它讓人想起博洛尼亞的 Raffaele Fiorini 和 Pollastri 學(xué)校的一些油漆。油漆的質(zhì)地也很糊狀，讓人想起 Giovanni Francesco Pressenda油漆的質(zhì)地，其油漆很容易滲透木材，顯示出迷人的內(nèi)在美。