羅杰·哈格雷夫查閱了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米蘭諾羅”小提琴，這是大師為數不多的保存完整的樂器之一。雖然安東尼奧·斯特拉迪瓦里的作坊生產了大量精美的小提琴，但隨著時間的推移，大多數都經過了相當大的翻修。即使在很少或沒有損壞的地方，它們的大部分邊緣和頭部也因不斷使用而磨損。因此，我們對斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大師從未想過的柔和形式的特點。這是圍繞他的一些罕見作品引起爭議的主要原因，這些作品保留了一些原始的銳度。 1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品…

亞歷山德羅·加利亞諾 (Alessandro Gagliano) 于 1700 年至 1730 年間在那不勒斯工作，被認為是他那不勒斯最優秀和最著名的小提琴制作師。盡管 1701 年樂器上的標簽稱他為斯特拉迪瓦里的學生，但沒有證據表明他曾經是，也不知道亞歷山德羅在哪里學習他的手藝。雖然他顯然是一個個人主義者，但他的樂器顯示出許多特征，表明與意大利北部最好的傳統密切相關。只是他偶爾的怪癖和明顯缺乏對細節的關注使他無法與最優秀的克雷莫納制琴師并列。他的創作作品多種多樣，與斯特拉迪瓦里和瓜奈里耶穌的作…

如果裝配和調整的不當，世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也會聽起來很糟糕。通過對小提琴適當的調整，可以使原本并不優秀的提琴表現出超出人們預期的音質，就像是最偉大的杰作如果最后一步做的不夠就會變得平庸一樣。 有很多對小提琴進行調整的方法，我個人的方法用的最多的是移動音柱，如果其他配件都在正常的位置，但也可以通過移動音柱的位置進行有效的調整。如果你的琴即使調整了音柱也沒有變得更佳，則意味著有其他的配件安裝不當。 當我對提琴進行聲音調整時，我有一些嚴格遵守的規則。首先，除非有明確的發現，否則我從不輕易地對…

隨著 1740 年代偉大的克雷莫納時代的結束，隨著斯特拉迪瓦里、瓜奈利和 卡洛.白貢齊的相繼去世，托馬索·巴萊斯特里埃里（Tommaso Balestrieri ）和同時期的喬凡尼?巴提斯塔?瓜達尼尼成為下一個更廣泛關注的意大利制琴師時期的領先小提琴制作師。巴萊斯特里埃里在曼圖亞的背景和訓練尚不清楚，但到 1750 年，他以穩健的風格工作，受到他在曼圖亞的前任卡米洛·卡米利 (Camillo Camilli) 的影響。Camilli 的風格特別精致細膩，但巴萊斯特里埃里的工作方式相對自由，有點類…

這把來自俄羅斯國家收藏吉拉莫·阿馬蒂(Girolamo Amati)中提琴是一把非常稀有且引人入勝的樂器。它顯然是一種大提琴與岡巴混合體，在早期克雷蒙大師的作品中很少出現。小提琴家族的特征，f形音孔，背板弧度和懸垂邊緣與小提琴的傾斜上背和下彎上肩相結合。Ashmolean 博物館藏品為這款樂器提供了最有趣的伴侶，一把幾乎相同但稍大的中提琴，其原始阿馬蒂標簽為 1611，并在背面肩鈕上帶有相同的“M”品牌。 這兩個人幾乎可以肯定屬于美第奇家族，1700 年的家族財產清單中出現了一組五把中提琴，可能…

馬德里皇宮中有許多的斯特拉迪瓦里提琴，這些琴都有著美麗的雕花和鑲嵌裝飾，其中還包括他唯一已知的裝飾大提琴。這套弦樂四重奏由兩把小提琴、一把中提琴和大提琴——最初是一個五重奏，但在拿破侖戰爭期間，其中兩把鑲嵌的中提琴在法國軍隊洗劫皇宮時丟失了。較小的中提琴于 1951 年歸還給了 Patrimonio Nacional，但高音中提琴從未被收回。 來自西班牙的 Quiroga 四重奏的演奏家被任命為馬德里皇宮的第一批音樂家，讓他們能夠接觸到作為皇家收藏展覽的一部分展出的一套獨特的裝飾性斯特拉迪瓦里樂…

‘Rivaz, Baron Gutmann’ 是一把非常精美的斯特拉迪瓦里小提琴，其歷史可以追溯到 19 世紀后期的英格蘭中部，它的第一任主人是考文垂的佩恩先生和伯明翰的弗萊徹先生。從 18 世紀后期開始，里瓦茲家族是迅速壯大，他們擁有許多著名的斯特拉迪瓦里提琴，包括 1684 年的“馬里波恩”大提琴、1696 年的“西班牙宮廷”裝飾中提琴，以及 1700 年左右的小提琴。 1864 年，亞歷山大·里瓦茲 (Alexander Rivaz) 將這把小提琴遺贈給約瑟夫·約阿…

喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼 (Giovanni Battista Guadagnini) 重要客戶的命運推動了他小提琴制作生涯中的游歷生活。從他的出生地附近搬到皮亞琴察，他在那個城市與兩位音樂家，保羅和卡羅法拉利兄弟建立了聯系。1749 年，他跟隨他們前往米蘭，然后于 1759 年前往帕爾馬（可能經由克雷莫納），在那里他為波旁公爵唐費利佩工作。公爵去世后，瓜達尼尼于 1771 年搬到都靈，在那里為著名的提琴收藏家和貿易商科齊奧·迪薩拉布伯爵工作。 ??? 他的提琴制作風格隨著每一次遷移而發生了很…

安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)于1716年制作的“彌賽亞”同時是他現存所有樂器中保存最完好的，也是他“黃金時期”鼎盛時期的典范。1940年，WE Hill&Sons公司將其捐贈給阿什莫林博物館，成為未來制造商的標桿。盡管他們對它寄予厚望，但它的實用性卻被謠言和傳說所掩蓋。本杰明·赫伯特(Benjamin Hebbert)寫道，鼓勵制作者將疑慮擱置一旁，將其視為對Stradivari工作方法的百科全書式參考，并解釋了冷靜的法醫科學如何與傳統鑒賞家并肩提供歸屬…

盡管人們對斯特拉迪瓦里的小提琴了解很多，但人們還不知道，其實他的工作室還生產配件，包括小提琴盒。今天的小提琴制作師肯定不會為他們的提琴制作琴盒吧：現代的琴盒制作是一個高度專業化和機械化的行業，而且對于今天的制琴師來說，購買現成的琴盒比制造琴箱更容易、更便宜，也更安全。但不少人認為是斯特拉迪瓦里建立了所有現代小提琴盒的模型。 在17和18世紀，通訊和交通比今天慢得多，效率也低得多，成功的小提琴制作工坊大部分人員配備齊全，產量相對較高，當然，與單一制琴工坊相比今天絕大多數在克雷莫納。由于勞動力便宜，…

這張安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的小提琴插圖發表于1987年7月的The Strad。以下文字摘自照片隨附的文章： 這把小提琴以諾頓勛爵的名字命名，他于1872年在佳士得拍賣吉洛藏品后不久從喬治·哈特手中購得。它是吉洛擁有的不少于10把斯特拉迪瓦里之一，在拍賣會上以180英鎊的價格售出。1901年，諾頓勛爵將它賣給了伯恩茅斯的查爾斯·弗萊徹（Charles Fletcher），一位著名的小提琴家和老師，這把小提琴在1908年傳給了WA Darbishire先生，…

Luigi Arditi (1822–1903)，這位 擁有1689 年斯特拉迪瓦里的小提琴家，在他的回憶錄中講述了小提琴的故事，出版于 1896 年。這把琴最初是由米蘭的 Carlo Carli 借給他的，Cozio di Salabue 伯爵在 1816 年也注意到他是所有者（盡管 Cozio 給出了小提琴的日期為 1684 年）。后來由德利塔公爵代表他從卡利那里購買，供他于 1846 年在米蘭音樂學院的考試表演中使用。阿迪蒂后來定居倫敦，并于 1895 年將小提琴賣給了 WE Hill &…