大家都知道，小提琴材料主要的產(chǎn)地：歐洲、美國和中國。準(zhǔn)確的來說歐洲和美國的木材成本最高，但質(zhì)量并不是最好的。木材質(zhì)量的真正決定因素是樹木的生長條件及其生長速度。最好的木材木材是完全成熟的樹木，生長速度穩(wěn)定而緩慢，這種樹木通常在高海拔森林中發(fā)現(xiàn)。 高海拔限制了樹木每年的生長，除了使樹木變得堅(jiān)韌以適應(yīng)寒冷的氣候。此外，更穩(wěn)定的氣候和更少的溫度波動可以實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的生長速度，從而使木紋更加一致。 歐洲阿爾卑斯山就是這種地理環(huán)境，需要注意的是，中國的森林狀況完全相同，這也是國內(nèi)的木材能夠達(dá)到或超過歐美同行質(zhì)…

為了制作精美的小提琴，提琴制作者需要堅(jiān)硬、堅(jiān)固和致密的木材。有多種木材用于制作精美的小提琴，包括楓木、云杉、烏木、黃楊木、柳木、楊木和玫瑰木。來自高海拔的老樹更受歡迎，因?yàn)槟静母病⒏Y(jié)實(shí)、更致密。樹木在冬季被砍伐，并通過切割坯料并將它們存放在涼爽的地方多年來風(fēng)干。這種干燥/老化過程保留了木材中的細(xì)胞結(jié)構(gòu)并消除了水分的沉積，從而壓實(shí)了木材。 楓木，有時是楊木，用于背板、側(cè)板、頸部、琴碼和琴頭。來自歐洲南斯拉夫地區(qū)的楓樹被認(rèn)為是最好的，因?yàn)樗让绹鴹鳂涓p。“虎紋”效果是楓樹的一個吸引人的視覺特征…

如果你是一名現(xiàn)任小提琴家或有興趣學(xué)習(xí)如何演奏小提琴，那么了解與樂器相關(guān)的所有部件通常是首先要學(xué)習(xí)的事情。了解小提琴的解剖結(jié)構(gòu)就是了解樂器的語言，這將有助于你更快地學(xué)習(xí)它并能夠妥善保養(yǎng)你的琴。讓我們從小提琴的頂部開始，往下走： 旋首 旋首位于小提琴頂部，它通常在裝飾上雕刻得很像蝸殼的形狀（卷起的螺旋或海螺殼）。 琴軸箱 琴軸箱位于旋首和頸部之間。這是安裝調(diào)音釘?shù)牡胤剑梢宰屇愕臉菲魇孢m地調(diào)音。 琴軸 小提琴上的每根弦都連接到琴軸上。將繩子插入釘子上的鉆孔中，然后纏繞在釘子軸上以收緊 琴弦 在改善樂…

市面上常見的小提琴弦就品牌和款式區(qū)分，少說有十幾種，例如德國Pirastro底下最有名的Evah Pirazzi,Obligato,Violino,Tonica；奧地利的Thomastik-Infeld有Dominant,Vision,Infeld,π,Spirocore；丹麥的Larsen和Jargar，還有美國的D’addario也各有四五款弦，不過到底這些琴弦有什么實(shí)際上的不同呢？ 除了小提琴的E弦，是一條鋼絲(高碳鋼,鉻鋼,鍍金鍍鈦的鋼等)組成，其他的弦基本的構(gòu)造就是中間的芯…

斯特拉迪瓦里協(xié)會由已故的Geoffrey Fushi和Mary Galvin在傳奇教育家Dorothy DeLay的鼓勵下于1985年創(chuàng)立，致力于通過發(fā)現(xiàn)世界上最有前途的年輕演奏家并將他們與一流的藝術(shù)收藏家聯(lián)合起來，致力于保存和追求卓越的古典音樂。   斯特拉迪瓦里協(xié)會幫助了當(dāng)今一些最杰出藝術(shù)家的職業(yè)生涯的發(fā)展，包括約書亞·貝爾、吉爾·沙漢姆、米多里、莎拉·張、菲利普·昆特、保羅·黃和竹澤恭子等。我國的提琴演奏家呂思清、陳曦、李傳韻、劉云志等演奏家也曾獲得過斯特拉迪瓦里協(xié)會所捐贈的提琴…

1、梁祝 《梁祝》小提琴協(xié)奏曲是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂學(xué)院時的作品，作于1958年冬，翌年5月首演于上海獲得好評，首演由俞麗拿擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。題材是家喻戶曉的民間故事，以越劇中的曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，單樂章，有小標(biāo)題。以”草橋結(jié)拜”、”英臺抗婚”、”墳前化蝶”為主要內(nèi)容。由鳥語花香、草橋結(jié)拜、同窗三載、十八相送、長亭惜別、英臺抗婚、哭靈控訴、墳前…

小提琴琴頭的安裝是個對尺寸要求非常高的工藝，如果有絲毫的尺寸不對，或者是沒沾結(jié)實(shí)，就會給琴造成很大的負(fù)面影響，有很多的琴指板塌陷，音沒法調(diào)準(zhǔn)都和琴頭的安裝有關(guān)系。如果琴頭沒有裝好，那么這個琴的琴頭雕刻的有多么精美都是徒勞的。如果琴頭裝不好，那么這把琴會給以后的使用留下非常多的隱患。今天我們就來給大家來展示一下小提琴琴頭的安裝尺寸，大家在選購提琴的時候，也可以參照這個標(biāo)準(zhǔn)。 名稱 型號 4/4 3/4 1/2 1/4 1/8 1/10 1/16 琴頭把位 130 125 119 109 102 8…

如果我們檢查以現(xiàn)代風(fēng)格制作的新舊小提琴，我們會看到各種各樣的琴碼樣式，每一種都以自己獨(dú)特的方式完成。我們看到不同的指板，有的窄，有的寬，有的更圓，有的更平。我們看到許多不同的尾板和低音梁。我們看到不同的琴頸角度。我們看到頸部相對于腹部邊緣設(shè)置在不同的高度和深度。我們看到各種各樣的琴弦。我們看到了所有這些以及更多的東西。事實(shí)是，在國際小提琴制作學(xué)校、國際會議和互聯(lián)網(wǎng)可以說正在創(chuàng)造更大程度的一致性的時候，我們對這些細(xì)節(jié)的看法仍然存在很大差異。   這就提出了一個問題：如果我們不能就現(xiàn)代小提…

盡管與巴洛克時代相比，小提琴的基本設(shè)置幾乎沒有變化，但它的許多部分已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。前面的文章中我們已經(jīng)介紹了琴頸根部的發(fā)展，今天我們來更多的了解巴洛克時代提琴的發(fā)展與調(diào)整。 　　現(xiàn)代和巴洛克風(fēng)格的比較 圖1顯示了以現(xiàn)代風(fēng)格的小提琴，指板長度為195mm。從頂部螺母到腹部邊緣的頸部長度為130毫米。琴頸設(shè)置在肚皮邊緣上方6mm處，指板邊緣厚度為5mm，總共11mm。指板曲線為41mm。琴頸和指板的高度為27mm。如果所有這些測量值都是準(zhǔn)確的，那么在制作琴頸時，琴頸角度和頂部螺母位置就會自行…

自巴洛克時代以來，提琴的琴頸與琴身的連接方式發(fā)生了翻天覆地的變化。Joseph Curtin分析了古代和現(xiàn)代工序，并研究了固定可調(diào)節(jié)頸部的好處，今天這篇文章就給大家來普及一下這些知識。   與小提琴的其他部分不同，琴頸和指板設(shè)計(jì)為可觸摸。演奏者對自己的觸感非常在意，對于小提琴制作師來說，正確制作這些輪廓在技術(shù)上既具有挑戰(zhàn)性又在美學(xué)上令人滿意。這篇文章的重點(diǎn)是頸部如何與身體相連——這似乎是最不有趣的事情。然而，正如羅杰·哈格雷夫(Roger Hargrave)有說服力地論證的那樣，這種錯…

英國牛津的阿什莫林博物館將于今年夏天舉辦一場大型斯特拉迪瓦里展覽。Stradivarius將于 6 月 13 日至 8 月 11 日舉行，展出 21 把來自國際和私人收藏、倫敦皇家音樂學(xué)院和 Ashmolean 自己收藏的 Stradivaris。 該展覽由阿什莫林歐洲藝術(shù)高級策展人喬恩·懷特利與查爾斯·比爾合作策劃，他表示展出的樂器將是“最精美、保存最完好的例子”。 Ashmolean 是著名的 1716 年“彌賽亞”斯特拉迪瓦里的故鄉(xiāng)，其收藏中還包括 1683 年的“Cipriani Pot…

一個人的音樂能力是如何培養(yǎng)和形成的，怎樣才能擁有出色的大提琴表演？大提琴學(xué)生和家長都知道，要達(dá)到值得稱贊的卓越水平，需要專門的訓(xùn)練。而且，當(dāng)您研究這些技術(shù)背后的基本原理時，您就會知道建立一個健康的基礎(chǔ)是成功的必要條件。 劉飛宏是武漢音樂學(xué)院的大提琴教授，他不僅以專業(yè)的表演而聞名，而且他在大學(xué)預(yù)科弦樂課程的發(fā)展方面也很有名。自1972年以來，他獨(dú)特的教學(xué)方法使他的許多學(xué)生成為世界各地領(lǐng)先樂團(tuán)和弦樂四重奏的成員。了解這位杰出的教育家可以幫助激發(fā)您自己的培訓(xùn)。我們來了解武漢大提琴老師劉飛宏的生活、表演…