今天為大家介紹瓜奈利（del Gesù Guarneri）的小提琴作品 – 被稱為“Il Cannone”?– 是偉大的小提琴家尼可羅·帕格尼尼（Nicolò Paganini）最喜歡的樂器。帕格尼尼本人稱這把特殊的樂器為“我的小提琴大炮”，因為它的聲音飽滿，能夠傳遞極端的情感張力。這把小提琴由克雷莫尼斯制琴師Bartolomeo Guarneri?(1698 – 1744)于 1742 年制作，因其習慣在簽名上加上十字符號而被稱為“del Gesù”.?帕格…

如果小提琴制作師有機會去克雷蒙納，那么前往1744年的耶穌·瓜奈里（Guarneri’del Gesù’）作坊將是不錯的選擇。在手工提琴制作工藝的發展史中，沒有哪一個制琴師在這么短的時間內有如此多變的創意。瓜奈里1730年代初期的小提琴非常精致，顯然是在向安東尼奧·斯特拉迪瓦里致敬，但在他后來的小提琴中看到的工藝逐漸無視精確度和一致性的限制。 然而，在結構上，它們與這個杰出家族中最后一位偉大的工匠西埃羅尼穆斯（Girolamo Amati II）的作品有很多共同之處。與A…

你今天可以看到“彌賽亞”小提琴，它在阿什莫林博物館展出，作為他們樂器收藏的核心。它是由最著名的小提琴制造商克雷莫納的安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 于 1716 年制作的。的確，這是一把“斯特拉迪瓦里琴”，一把“斯特拉德”琴，是被認為是唯一一個以新狀態存在的斯特拉迪瓦里小提琴。 這把小提琴，被稱為彌賽亞（法語中的Messie），一直留在斯特拉迪瓦里的作坊里，直到他于1737年去世。然后，他的兒子保羅于1775年將其賣給了科齊奧·迪薩拉布伯爵，有一段時間，小提琴的…

該樂器在音調上非常引人注目。在我的耳朵里，它有一種透明的“人聲”聲音，有很多細節和表現力，黑暗，同時保留了典型的 Stradivari 高音區的“嘶嘶聲”。效果幾乎是兩把小提琴齊奏，中間有天鵝絨緩沖。’Willemotte’ 讓人無法找到正確的形容詞：復雜、深沉、辛辣，你嘗到的和聽到的一樣多…… 它具有肌肉發達的堅固性和強大的特性：巨大的、寬大的邊緣、完整的拱形和寬闊的 f 孔。它的狀態相當新鮮；演奏和磨損都很好，但純凈，幾乎沒有過涂或修飾清漆。粗獷的做工，沒有厚重的打磨…

卡洛?白貢齊出生于斯特拉迪瓦里后近 40 年，在他去世后完成了幾件大師的樂器。Andrea Zanrè 展示了他的 1735 年的“Baron Knoop”小提琴如何在斯特拉迪瓦里及其同時代人的影響下展現出鮮明的個性。   安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的作品像巨人一樣橫跨小提琴制作界，世界各地的制琴師有時肯定覺得他們的努力永遠無法與大師的作品相提并論。他的兒子弗朗切斯科和奧莫博諾會最強烈地感受到這種感覺，如果只是在將他們的死亡與父親的死亡分開的幾年…

1696 年的斯特拉迪瓦里’Archinto’ 中提琴是世界上最美麗的樂器之一，約翰·迪爾沃思曾稱贊“Archinto”中提琴是形式和美學的神奇典范。這把中提琴是在一個非常合適的時間制作的，華麗的紅色油漆使這把琴達到完美，他的設計——封裝在華麗的長圖案小提琴中——是最優雅的。隨后幾十年的黃金時期以稍微重一點的方法為例，這種方法（盡管它非常適合小提琴）在較大的樂器上效果較差。 ‘Archinto’ 中提琴已被很好地保存下來，它出現在大衛·拉特雷所屬的…

延斯·尼爾森·弗羅斯特(Jens Nielsen Frost) 是丹麥小提琴制作史上最活躍、最知名的制琴師之一。他于 1888 年出生在日德蘭半島東北部的小鎮阿爾斯，他的父親是那里的木匠和音樂家。手工藝與音樂的結合似乎是年輕的弗羅斯特遵循的合乎邏輯的道路，他首先與父親一起學木工。15 歲左右，他開始在奧爾胡斯跟隨安德斯·拉斯穆森學習小提琴制作。教會記錄證實，1908 年，20 歲的他與一名 17 歲的未婚女孩被宣布為他第一個孩子的父親。 弗羅斯特于1910 年在奧爾胡斯有了自己的制琴工作室，19…

這張小提琴照片發表在 1989 年 5 月的 The Strad雜志上，它出現在封面上，同時也是該期的海報。Betts 這個名字在許多提琴的發展歷史上一次又一次地出現。Betts 是一家著名的（可以說是臭名昭著的）倫敦經銷商和制造商公司，他們負責在 19 世紀上半葉將大量意大利提琴作品進口到英國。然而，通過這家公司的手，沒有任何一件作品注定會像安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的 1704 年小提琴那樣引起如此興奮，這把小提琴現在以他們的名字命名。 傳說為這把提琴…

格拉奇諾（Grancino）家族可以說是 17 世紀克雷莫納以外最優秀的小提琴制作師。喬瓦尼·巴蒂斯塔 (Giovanni Battista) 的作品源自原創和獨特的設計，可以達到最高水平的優雅和工藝。在他早期的職業生涯中，他與他的兄弟弗朗西斯科（Francesco）合作，他們合作中最引人注目的產品是他們獨特地制作了至少六把女低音中提琴，這臺 c.1665年的中提琴就是一個很好的例子。這把非凡的中提琴制作時間早于 1670 年，早于最早的斯特拉迪瓦里女低音，1672 年的“馬勒”和著名的“Con…

1684年是斯特拉迪瓦里提琴制作生涯的早期時期，在此期間，他擺脫了尼科洛阿馬蒂及其前輩的影響，轉而采用更加穩健和個性化的風格。這種新風格的出現可以從1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出，其中受阿馬蒂啟發的圓形輪廓讓位于更加方肩和直立的設計。到 1684 年，他得到了一個更大膽、概念更扎實的模型。 此處展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是設計演變的一部分，該演變以 1690 年小提琴的“托斯卡納”最為明顯，之后他開始嘗試所謂的長型，將琴身長度增加到 362 毫米。169…

安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“薩克斯”(Sachs)小提琴為我們了解這位小提琴制作大師的發展提供了很多幫助，也為他神秘的出身提供了線索。已經完全掌握了提琴制作技能的他正在尋找自己的風格和音調表達，并具有獨創性和想象力。他是如何獲得小提琴制作知識的，從誰那里獲得的，仍然是未解決的問題之一。 在制作“Sachs”小提琴的時期，阿馬蒂工作室無疑是克雷莫納最重要的工作室；克雷莫納制造的每把小提琴實際上都是阿馬蒂琴型，因為自大約1630年之后尼科洛的“grand pat…

羅杰·哈格雷夫查閱了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米蘭諾羅”小提琴，這是大師為數不多的保存完整的樂器之一。雖然安東尼奧·斯特拉迪瓦里的作坊生產了大量精美的小提琴，但隨著時間的推移，大多數都經過了相當大的翻修。即使在很少或沒有損壞的地方，它們的大部分邊緣和頭部也因不斷使用而磨損。因此，我們對斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大師從未想過的柔和形式的特點。這是圍繞他的一些罕見作品引起爭議的主要原因，這些作品保留了一些原始的銳度。 1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品…