(1)在小提琴傳入中國的早期，中國傳統音樂對它的影響 1711年(康熙50年)意大利籍天主教遣使會傳教士德理格(Theodoricus Pedrini， 1670~1746)任宮廷樂師，帶來大鍵琴與小提琴，并作有12首巴羅克小提琴與數字低音的奏鳴曲留在故宮。根據故宮博物院的檔案，1742年(乾隆7年)曾有西洋天主教教士魯仲賢等人送給乾隆一批樂器，其中包括“小拉琴、大拉琴、長拉琴”等，為乾隆組織宮廷西洋管弦樂隊提供了條件。由于筆者未見到實物，這些“拉琴”究竟是提琴族，還是古提琴–維奧爾…

最近從我國年輕小提琴獨奏家呂思清先生手里收回（呂先生用了5年），由琴主送到我上海的研究室全面檢查維護和調整聲音。這把意大利名琴現在的所有者為Mr.??Wu??Ming-Hsing??James.? 這把琴的聲音很甜美，但我個人認為作為獨奏琴，聲音還可以集中一些，也就是聲音中再有些骨骼，或者說發音的子音再多一點就更好了。從平衡感來說，希望高音不要過sharp，低音不要過悶。? 1、我檢查了音柱。發現要達到我要的聲音，音柱稍微偏短了一點。再就是音柱材料的密度過稀，音柱頻率偏低。所以，我選擇換音柱。?…

有人問“小提琴的配件用什么木材最好？”這樣的提問，就像問“人穿什么樣的鞋最好？”因此，并沒有最好的小提琴配件木材，而只有最適合的提琴配件木材。而每一把琴，最適合的木材都是不同的。 ?? 　小提琴配件材料一般用以下三大類：烏木（高密度）、玫瑰木（中密度）、黃楊木（低密度）。其他還有蛇木等其他木頭，近來好像蘇木開始流行起來。 　下面，從三個方面來談談提琴配件木材的“最適合”問題。 　1、調頻作用（對聲音的影響）； 　2、實用性； 　3、寫著寫著忘了，想起來以后再補上吧； 　聲音方面 　高密度的木材，…

這是我在廣州展會間在琴友會餐桌上提出的話題，整理一下供大家討論，純屬個人觀點。我認為：“中國小提琴制作有兩件事情要做，首先是學習模仿，其次是發展自己的風格。” 這話怎么講？我總是喜歡把我們中國人制作小提琴比做中國人學習講英語。中國人學講英語，首先的任務是學習人家的發音，語法，正確地掌握英語的使用方法。所以千萬不要以為自己講得和英國人一樣流利，就“超英趕美”了。而“我的英語比英國人講得還要好”那僅僅只是我們中國特色的狂妄。而學會了英語，接下來更大的任務就是學習西方人的文化，其中包括歷史、文學、品味…

［摘要］音準和運弓是大提琴學習中最為重要的兩個方面，二者相互協調與配合，能夠全面展現出較為理想的演奏效果，充分彰顯大提琴演奏樂曲的美感，增強大提琴演奏的藝術感染力。本文就將主要分析大提琴音準教學和右手運弓的內容和技巧，以供借鑒。 要想培養學生的大提琴演奏能力，就必須引導學生熟練掌握音準和運弓的技巧，讓學生在正確的運弓和音準控制方法中，演奏出優美的大提琴曲。另外，還要充分結合學生對大提琴作品的認知，在演奏中融入自己的情感，從而使演奏者與聽眾產生情感的共鳴。 　一、大提琴演奏的音準問題分析 學生在學…

意大利北部小城克雷莫納素有“提琴之鄉”的美譽。近日，有媒體報道稱，中國的低價提琴對克雷莫納構成了挑戰。為證實這一消息的準確性，記者近日探訪了克雷莫納，但發現，這里的制琴師對所謂的“挑戰”并不擔心。 小城街道以制琴大師命名 克雷莫納位于意大利北部的波河平原。這個面積只有200多平方公里的小城不僅孕育了巴洛克音樂時期代表人物蒙泰韋爾迪這樣的大師，還出現了斯特拉迪瓦里、杰蘇等著名的提琴制造大師。 想象中，克雷莫納的街道兩旁坐落著一家挨一家的制琴作坊；屋頂上則掛滿已經做好和尚未完工的提琴……然而，當《世…

中國人，講到提琴的“補油漆”，一“補”，就可能是一大片，如果不是全部的話。事實上，我還真的不少見把歐洲老琴從頭到尾油漆個遍的。而在歐洲，不動原來的油漆，只在失去油漆的地方點上一點，或者涂上一涂，其最終結果，要看上去什么也沒有做一樣，才算是專業而成功的補油漆。 所以千萬不要對顧客說：“我這油漆一刷，比你原來好看多了。”補油漆，不是為了讓琴更加“好看”，而是為了恢復和維持提琴原來的面貌。就像我們去找裁縫在衣服上補個洞，并不期待裁縫給我們新做一件衣服一樣。 補油漆最多的情況是由于演奏家手出汗，提琴換把…

林耀基先生是我國第一代小提琴大師馬思聰先生的入室弟子，中央音樂學院教授、小提琴學科主任。曾留學蘇聯受到楊格列維奇教授親炙。他在小提琴教學領域里辛勤耕耘播種了半個世紀，用自己全部的心血哺育、浸潤了一批又一批世界級小提琴演奏人才，所取得的卓越成就為世界所矚目，他被西方譽為”偉大的小提琴教育家”。 他含英咀華，出語成章的將自己教學心得精煉成口訣，發蒙啟智，語短情深，如醍醐灌頂，似時雨春風，成為中國小提琴教學的物價瑰寶，也將指導無數琴童學好小提琴，音樂伴終身。 每年的這一天都要放…

2對于我們拉小提琴的人、學小提琴的人來說，練琴是我們常年累月始終如一的習慣。練琴的重要性不言而喻，只有很好的保證了日常練琴，才能逐步的提高自己完善自己。但很多人沒有意識到一個問題，雖然練琴可以讓我們的技巧更嫻熟、曲目拉的更優美，但與此同時，如果按照錯誤的方式去練琴，那就相當于每天在不斷地鞏固自己的錯誤，長此以往會讓我們的錯誤更嚴重、更頑固。因此在家里確保正確有效的練琴方法顯得尤為重要，今天就想給大家幾個正確練琴的好建議供大家參考。 第一次拉樂曲的時候一定要仔細看樂譜 我們在學琴的過程中，老師定期…

目前提琴藝術市場的現況：無論獨奏家或是樂壇新秀，面對今日價格如此之高的稀世提琴，唯有透過投資者贊助才可能以珍貴的名琴演奏出感人肺腑的音樂。最近四十年來，頂級樂器的價值飆漲尤以被當作「投資」的提琴，成交行情屢創市場紀錄新高，因為提琴收藏一直以來都被視作是最保險與穩定的藝術投資方式。 實際上當優秀的當代音樂家演奏稀有珍貴提琴亦正不斷地改寫人類藝術史，我們建議投資人與投資公司，將小提琴當作投資組合中一種對的單獨資產分類并詳加研究，以善用有限資金發揮最大購買力，讓有才華的音樂家不再仰望昂貴樂器興嘆，投資…

現在的人都知道，想要學好小提琴，只是單純地去上課是遠遠不夠的，課后的練習也是重中之重。但是很多初學小提琴的人都不是很懂，上完小提琴課之后的一周應該怎樣安排呢？ 第一天 其實應該這么說，當老師講完課后的那一天，一定不要不碰琴，應該迅速把老師課上所指出來的問題過一遍，這樣可以加強記憶，如果到了第二天再來練習，往往對昨天所講的問題記得很模糊了。 每一項新的練習功課，都必須以過去的練習為基礎。有些課如果上周還沒有練好，就不要直接跳到本周的功課。 注：這一天的練琴重點以上周的缺點為改進的重點，至少占練琴時…

991908年有一位名為Eugene Ysale的比利時小提琴演奏家做巡回演出，他總共帶了四把斯特拉迪瓦里，其中一把在他的下榻旅館房內遭竊，下落不明。1951年，一位參與韓戰的士兵在一個殘破不堪的農舍墻中發現了一把小提琴，這把琴隨后被鑒定為斯特拉迪瓦里的真跡。這些故事背后的訊息〈也應該是真的〉成為了收藏者的傳說。 這個傳說就是你的確有可能在你自家的閣樓、地下室或是街角的二手拍賣找到一把價值不斐的斯特拉迪瓦里。不少人也的確找到有出自克里蒙納的制琴名師Antonio Stradivari〈也拼作St…